第82章

第八十二章越南竹艺话传承泰国银饰缀陶心

联盟小院的红灯笼还挂着年味时，沈星辞的办公桌上收到了两份来自东南亚的邀请函——一份是越南胡志明市竹艺协会发来的，希望与小院手艺人共探竹编技艺的创新，让中越竹艺在交流中碰撞新火花；另一份则来自泰国清迈的银饰工坊，邀请他们带着陶艺技艺，将中国陶土与泰国银饰结合，重现“陶银共生”

的传统工艺魅力。

“越南的竹编太有特色了！

他们能用竹篾编出薄如蝉翼的‘竹纸’，还能编出能装水的竹篮，甚至用竹篾做屋顶的瓦片，既轻便又耐用。”

沈星辞展开越南竹艺的照片，画面里越南工匠正用细竹篾编织竹席，竹席上的花纹细密如织，阳光下泛着自然的光泽，“要是把中国竹编的‘经纬加密法’和越南的‘薄篾编织法’结合，编一幅‘中越竹艺长卷’，上面画着两国的标志性建筑，肯定特别有意义。”

“泰国的银饰工艺更让人惊艳，他们用纯银打造的花纹，细如发丝却立体感十足，有的银饰还会镶嵌宝石，华丽又精致。”

沈星辞又翻出泰国银饰的照片，银色的手镯上刻着佛教纹样，项链吊坠是镂空的莲花形状，在灯光下闪着柔和的光，“我们可以在陶艺品表面预留凹槽，把银饰碎片嵌进去，再用釉料填补缝隙，让陶土的温润和银饰的亮泽相互映衬——比如做一个‘银饰陶瓶’，瓶身刻中国牡丹，瓶口嵌泰国银莲花，两种文化元素融在一起肯定格外好看。”

李爷爷摸着竹篾，眼里满是期待：“越南的薄篾编织需要极高的耐心，我得好好学学他们的削篾手法，以后编竹编挂饰能更轻薄。

我还能教他们编中国的‘回字纹’，让越南竹艺多一种纹样选择。”

张师傅则对泰国银饰工艺感兴趣：“银饰要选纯度高的，在陶坯烧制前嵌进去，高温下银会和陶土更贴合。

我可以教他们用中国的‘釉下彩’技法，在银饰周围画过渡色，让银饰和陶土的衔接更自然。”

孩子们听说要去越南和泰国，兴奋得在小院里放起了烟花。

阿木抱着金属丝工具，脸颊通红：“我要跟越南工匠学编竹纸，再用竹纸做一个‘迷你竹编灯笼’，里面放led灯，晚上亮起来像小月亮！

还要在泰国做一个‘银饰陶杯’，杯身上刻熊猫和大象，代表中泰友好！”

丫丫则拽着沈星辞的衣袖：“我要在陶盘上画越南竹楼和泰国寺庙，再用银饰碎片装饰，让作品像一幅东南亚风景画！”

出发前的一个月，小院变成了“竹韵&银辉”

主题创作工坊。

李爷爷带着阿木挑选韧性好的楠竹，尝试削出薄如纸张的竹篾，还提前编了几个“回字纹”

竹编底架；王奶奶则用竹篾编了一些中国传统的小摆件，准备作为礼物送给越南工匠；张师傅烧制了一批陶瓶、陶盘，表面刻出嵌银饰的凹槽，还提前网购了泰国风格的银饰碎片；小雨则泡在图书馆，查遍了越南竹艺历史和泰国银饰纹样，在笔记本上画满融合草图——有越南竹楼与中国亭台的交织，也有泰国佛教纹样与中国云纹的搭配。

首站抵达越南胡志明市时，热带的雨水刚过，空气里带着竹子的清香，街头的竹艺店摆满了竹编篮、竹席、竹制家具，越南姑娘们背着竹编背篓，里面装着新鲜的水果。

越南竹艺协会的会长阮文海带着竹艺工匠在协会门口等候，他们穿着传统的奥黛，手里拿着竹编扇子：“欢迎你们！

我们的竹艺传了十几代人，现在年轻人更喜欢塑料用品，竹艺的传承越来越难。

希望你们能带来新的想法，让竹艺重新受欢迎。”

当地的竹艺工匠黎美玲也来了，她穿着一条淡绿色的奥黛，手里拿着一把削篾刀：“我从七岁开始跟着父亲学竹编，这把刀用了三十年，削过的竹篾能绕胡志明市三圈。

但我的女儿说‘竹编又累又不赚钱’，不愿意学。”

她身后跟着一个扎着马尾辫的女孩，名叫阮氏秋，手里拿着一个塑料篮子：“竹编的篮子真的比塑料的好吗？好像更容易坏。”

手艺交流在协会的竹艺工坊里展开。

黎美玲先教中国手艺人越南竹艺的“薄篾削制技法”

，她将楠竹切成段，用削篾刀从竹段边缘轻轻削下，竹篾渐渐变得薄如纸张，透光看能看到细密的纹路：“削篾时手腕要稳，力度要均匀，不然竹篾容易断。

薄篾编出来的竹席，夏天睡在上面特别凉快，还能折叠收纳。”

李爷爷学得格外认真，时不时停下来调整握刀姿势，还拿出提前编好的“回字纹”

竹编演示：“您看，这种纹样在中国代表‘生生不息’，要是用你们的薄篾编，会更轻薄好看，还能用来做竹编画的底色。”

阿木则拉着阮氏秋一起创作，他教阮氏秋用薄篾编迷你竹楼模型，阮氏秋教他用竹篾编越南传统的“鱼形挂饰”

：“秋秋，你看，竹编的鱼形挂饰挂在门口，风吹过时会晃动，像真的鱼在游。

本章未完，点击下一页继续阅读